聚富人 溥心畬：山水册

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溥心畬的《山水册》是其艺术生涯中的璀璨明珠，以咫尺之幅展现千里江山，尽显文人画家的诗意与匠心。作为清恭亲王奕䜣之孙，溥心畬自幼浸淫于皇家典藏，后隐居西山十年，将亡国之痛与隐逸之思熔铸于笔墨，形成“北骨南韵”的独特风貌。

《山水册》中，溥心畬以南宋马远、夏圭的斧劈皴为骨，勾勒山石峻峭之姿，又融入董源、巨然的披麻皴，以淡墨渲染云雾氤氲。如《寒岩积雪图》中，三叠式构图以细劲铁线勾勒雪山轮廓，留白处似寒雾弥漫，既显北宗山水的雄浑，又含南国风光的温润。近景坡石以积墨与留白对比，远景云山则以墨块与空白呼应，营造出“咫尺千里”的空间张力。

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册中每开皆配自题诗，如“春水柴门外，芳林溪雨中”“横烟水浦外，疏柳晚烟中”，以行草书写，与画面浑然一体。诗中既有对渔樵耕读生活的向往，如“偶然松下坐，高枕石头眠”，亦含对历史兴亡的感慨，如“芳草萋萋忆王孙，柳外高楼空断魂”。这种“无声之诗，有形之禅”的境界，使画面超越视觉享受，成为文人精神世界的载体。

溥心畬虽宗法宋元，却非泥古不化。他主张“师古人而化之”，在《玉峰雪景》中，将玉山积雪与常绿阔叶林结合，既保留北宗险峻，又增添南国灵秀。其画作中，寒林、孤寺、草堂等意象反复出现，如《溪山秋思图》中暮鼓催人、平远高岗的旷澹之象，恰是其归隐之心的写照。这种对传统的超越，使其被誉为“封建社会最后一位文人画家”。

溥心畬的《山水册》，以精微之笔承载宏大之思，在传统与现代的碰撞中，为山水画注入文人精神的内核。其作品不仅是视觉艺术的巅峰，更是一座连接历史与当下的文化桥梁。

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